高瑋圻的綜合生活頻道

《 實習男生存法則 》 ( 10 Minutes ) 是韓國導演李容承的電影長片處女作，同時也是他壇島大學電影研究所的畢業作品。身為觀眾的我們，常常接觸到的韓國電影及電視劇時常都有炫技般的攝影運鏡，豪華精緻的美術設計，有漂亮的海報設計，角色與劇情對比強烈的劇本，還有明星演員陣容，或許這些都是韓國電影行銷亞洲，乃至於全世界的的必勝心法。至少，我對於韓國電影的印象是如此。 這部電影讓我看到了一個平實的拍攝方式，造就了一個精采絕倫的辦公室江湖演義。另一方面，導演李容承以自身的技藝示範一位在學習拍攝電影的學生，可以將畢業製作拍攝到什麼樣的地步。他在沒有任何特效支援，也沒有家喻戶曉的明星演員，單以一個公務機關，還有男主角浩贊所身處的家庭為主要場景，以扎實的劇本創造出一個可以讓上班族感同身受的江湖恩怨情仇，相當了不起。 這部電影主要是敘述一位大學畢業生浩贊，以實習生的身份進入一間以扶植影視文化為工作的公部門工作，同時準備影視製作人的國家考試。浩贊雖然身為實習生，由於對工作充滿了熱情與勇於任事的責任感，成為辦公室裡不可或缺的工作伙伴。公司即將招考新進員工，原以為自己即將成為正式員工的浩贊期望落空，公司高層空降了另一位透過關係，但面試表現明顯不佳的女員工；另一方面，浩贊的家庭經濟狀況不佳，房東決意要將房子改租他人，浩贊的父母親積極尋求續住的可能，期盼著浩贊能夠成為正式員工，可以負擔家中經濟的重擔。 在這部電影當中，似乎沒有真正的壞人，充其量只能算是自私的人。浩贊的同事們不過就是為了保住工作，為了保住自己飯碗而睜眼說瞎話，或者是將責任推到別人的身上，風頭過後又能夠無事的跑來交好。還有，有能力的人努力工作卻不見得可以獲得等值的報酬，但是有後台，可以靠關係的人，卻可以很快的爬上位。這人又因是靠關係而進入公司，遇到問題也可以毫無留念的拍拍屁股走人，其他人來收拾爛攤子。 電影的最後，部門的主管在浩贊打算離職的時候，提出了一個優渥的提案，給浩贊十分鐘的時間考慮。在這十分鐘，公司內部施行地震演習，浩贊從辦公室的玻璃窗望出去，看著同事們各自避難，終於明瞭同事們大難來時各自明則保身，才是在職場生存的不二法則，同時浩贊需要在理想與生存之中做出選擇。 這一部在 12 天內拍攝完成的電影，拍攝得急，內容毫不馬虎。這部電影不但學電影的人要看，在社會打拼上班

《 危機女王 》 ( Our Brand Is Crisis ) 這部美國電影改編自以 2002 年玻利維亞大選為背景， 2005 年出品的同名紀錄片。這部電影主要是敘述 珊卓 ‧ 布拉克 (Sandra Bullock) 飾演的選舉策略專家珍，過去曾因為一樁選舉醜聞打算退休，被美國競選公關團隊視為「機會」，將她帶到玻利維亞，為民調落後一大截的總統候選人卡斯提選舉策略操盤。 這部電影講的是選舉，牽扯到政治。政是眾人之事，治是管理，政治是管理眾人之事。在民主社會，眾人選出替自己管理事情的人，人人都有一票，票票等值。某一位候選人要在選舉中勝出，取決於人民對他是否存有好感。在這部電影當中，珍身為策略專家必須提出以什麼樣的形象來打這場選戰。珍提到，如果一個國家非常平和，穩定，對於有投票權的人來說，會選擇一個新的，可以帶來新氣象的候選人 ；如果這個國家動盪不安，人民有危機感，對有投票權的人而言，有經驗的，對暴力勇於反擊的候選人反倒是最佳選擇了。因此珍要候選人卡斯提製造社會動盪的危機感，同時形塑卡斯提的強人形象，民調自此止跌回升。 卡斯提敵對的候選人同樣邀請了來自美國的選舉公關團隊，團隊當中一位成員派特，過去曾經在幾次選舉激烈的對決當中打敗珍，看來志得意滿。另一方面，珍的私生活似乎與他也有所牽扯。當珍到達玻利維亞時，人顯得虛弱萎靡，或因為高山症，或因看見工作上、私領域都讓她成為敗家犬的派特。派特不斷的言語刺激，以侵略性的行為騷擾，反倒讓珍燃起鬥志。但是派特這個角色在這部電影裡的主要功能僅僅如此而已，難道同樣是被高價聘用的策略專家，只是耍耍嘴皮子，刺激刺激女主角而已嗎 ? 可惜了 比利 ‧ 鮑伯 ‧ 松頓 (Billy Bob Thornton) 這樣的好演員。 這部電影即使平庸，但是終究是有趣味的，畢竟台灣施行公民選舉制度多年，身為投票人的我們，在經歷過兩次的政黨輪替之後，對政治需要包裝 、行銷，乃至於需要議題的炒作應該都不陌生。這部電影赤裸裸的將選舉的非公開面向展現出來，原來我們常常不自覺成為被政治人物操弄的一群。 玻利維亞青年艾迪在這部電影當中，象徵一個未被沾汙的良心。艾迪與其他大多數的人民都以為自己所支持的政治人物能夠為這個國家帶來改變，全然的相信政治人物所說的一切，最終幻滅走上街頭。電影的最後，珍與同陣營的選戰伙伴

陳可辛執導的 《親愛的》 (Dearest) 是一部令人揪心，也令人印象深刻的一部電影。整部電影瀰漫著難以言喻的無奈與悲傷，只是陳可辛選擇了一票中國的演技派演員，或者可以說具備高度辨識度的電影明星扮演電影裡的各個角色，在無意間，讓觀眾產生了距離感，少了真實性，反倒變成一種似真實假的戲劇了。 這一部電影改編自真人真事，但是電影所呈現出來的未必是現實當中曾經發生過的事情。一部電影為了增加戲劇性與衝突感，勢必在現實的基礎之上加油添醋，增加情結，遂造成了這部電影角色原型，趙薇所飾演的鄉下農村婦女在這部電影公映之後，出面澄清自己未曾在一群失去孩子的家長面前被逼的下跪道歉，也未曾陪睡以換得對自己爭取小孩監護權的有力證詞。 我必須承認，知名的演員扮演真實存在的角色確實沖淡了我在看這部電影過程中所應該產生的情緒。並非我無血無淚，而是對演員過去的印象過於深刻所致，無論來自於過去演員其他演出作品上的呈現，或者是報章雜誌上所讀到的形象。 雖然如此，陳可辛的《親愛的》依舊是一部好電影。陳可辛使勁全力的講好一個故事，以鏡頭說故事的方式不落俗套，以動態的運鏡呈現中國社會的劇烈變化，夫妻之間因為孩子 ( 被拐騙 ) 而產生變化。電影的一開始，黃渤所飾演的黃文軍在社區巷弄內半空中調整網路線，又或者是電線，反正就纏在一起，分不清楚哪條線是哪條了。人和人之間的關係和情感 ( 不完全是正面的 ) ，比我們想像的，可以理解的情況下更加複雜，像是黃文軍剪不斷理還亂的網路線；一條被用來作為記號的紅線，掉了下來，成為失去失去孩子的父母永遠的痛。 這部電影可以將其分為上、下兩部分看。 電影的上半段是父母失去孩子與尋子的過程。黃文軍和郝蕾所飾演的魯曉娟已經離婚，在失去孩子之前見到就吵，反倒在失去孩子之後更常聯繫。在尋子的過程當中非常不順利，由於黃文軍為了尋子而提供大量的現金報酬，反倒成為別人眼中的大肥羊 ( 或者可以稱之為救贖 ) ：有窮人因為養不起孩子決意託孤於他；也有為了錢的歹人將他騙到人生地不熟的地方，光天化日的搶他包內尋兒的賞金。 在這部電影當中，失蹤孩子們的父母所組成的互助陪伴團體扮演一個相當重要的角色。孩子遭拐騙的父母親都有同樣的遭遇，內心同樣的悲傷，一個個卻都還抱持了希望，都希望某一天可以找到自己的孩子。電影當中，這個互助團體對彼此之間心理

很難想像 《 約他去看絕世雪景 》 ( Matterhorn) 是荷蘭導演迪德利克 ‧ 艾賓格 (Diederik Ebbinge) 執導的第一部劇情長片，因為導演的拍攝技巧純熟，不炫技，又有把故事講好的能力。另一方面，執導第一部長片的導演時常犯的一個錯誤，便是貪心的想要在電影當中使用自己想要用的東西 ( 包含技術或者是劇情的走向 ) ，時常讓觀眾有多餘的感覺，但是迪德利克 ‧ 艾賓格在這部電影裡，做了一個 「 好的電影，片長不需要太長 」 做了絕佳的示範。 這部電影主要事敘述鰥夫佛瑞獨自生活在一棟大房子裡，他固定的時間吃飯，飯前必定禱告，固定的時間採買，採買固定的數量，周日則固定上教堂，是大家公認的好鄰居，好教友 ；有一天，一位流浪漢的出現，使得佛瑞的生活產生了變化，也使得佛瑞重新面對過去原本深藏在心中的回憶與過去不願意面對的真相。 流浪漢突然出現在佛瑞家附近，一開始佛瑞看見他向鄰居要了一桶汽油，由於前一天佛瑞給了流浪漢加油的錢，因正義感使然，佛瑞阻止了鄰居的行為，同時要流浪漢還錢，流浪漢身無分文，只好以工代償，接下來佛瑞對流浪漢產生惻隱之心，便收留了流浪漢，提供餐點、住宿，甚至還帶他上教堂。表面上看來，是佛瑞拯救了流浪漢，教導流浪漢生活上的一切，包含禮節，實際上是流浪漢拯救了佛瑞，使他脫離一成不變，按表操課的生活吧 ! 佛瑞收留流浪漢的行為，看在鄰居與教友的眼裡是何其怪異。佛瑞帶著流浪漢上教堂，有人跑來問佛瑞：「你想當好撒馬利亞人嗎 ? 」這出自於聖經的典故，描述一位尤太人被強盜洗劫，受了重傷，躺在路邊，但是尤太祭司與利未人路過卻都未伸出援手，只有一位撒馬利亞人提供了幫助，而且在自己必須離開的時候，提供金錢將尤太人送進旅店。 就我看來，流浪漢與佛瑞之間的生活像是室友，或者是兄弟之間的相處，甚至我們可以說佛瑞的內心是厭惡同性戀的。只是這種頗為清白的生活在鄰居與教士眼裡竟是如此不堪，試問是誰心裡不健康，是誰思想齷齪猥褻 ? 這部電影的英文片名 Matterhorn ，指得是位於瑞士的馬特洪峰，被佛瑞稱之為最接近上帝的地方，教堂在此時佛瑞的心裡，或許已經沒有以前重要了。 流浪漢像是不會說話，整部電影似乎沒有聽到他講出一句完整的句子，但是他很會模仿動物的叫聲。在一個偶然的機會，兩人被邀請到小朋友的生日宴會中表演，

日本電影 《 男生愛女身 》 (Eden) 講述一群在日本東京新宿二町目酒吧討生活的男同志們，將突然酒後暴斃的常客小 P ，送回家鄉安葬的故事。我們可以將這部電影視為《送行者：禮儀師的樂章》 (Departures) 彩虹同志版。 電影的一開始，是一群扮裝皇后的歌舞秀排練，這些人的舞藝看起來有些落漆，但是可以從彼此之間相互吐槽，相互挖苦的言詞中感受到彼此的好交情。這一群齊聚在這間小酒吧裡，無論是來工作的，又或者是時常來尋求慰藉的客人，似乎都是自願，或者是被迫的離開自己的原生家庭。有的人覺得自己與別人不一樣，抱持著不想傷害父母家人的心，而不再回家；有的是不願意讓父母感到丟臉，不想成為家人的負擔；又有些人是因為同志的身份而被趕出家門，再也不敢回家。 這部電影主要是敘述，一位為情變性的美女小 P 到酒吧裡借酒澆愁療情傷，喝得爛醉因而被酒吧媽媽桑兼歌舞秀導演米洛帶回家照顧，意外猝死的床上，米洛趕緊報警。警察懷疑小 P 是米洛所殺，還不時以尖銳言語評斷米洛，還有已經過世的小 P ，還說出「父母把你們生下來，卻把自己搞成這個樣子」這般傷人的語言。如今同志不再像過去如鬼魅般的存在，具有同志身分的友人時常在我們的身邊，理應習以為常一切，對同志朋友，乃至於有變性扮裝需求的朋友還是不夠友善。電影裡這一個名為「伊甸」的酒吧，是一個以家庭的形式存在，彼此能夠理解彼此的存在，互相的尊重自己的喜好以及對自己身體所做的事情，這真的不是每一個原生家庭都可以做得到的。 山本太郎 (Taro Yamamoto) 是一位帥氣的男演員，在這部電影裡飾演唯一沒有以女裝扮相出現的米洛。在這部電影裡許久沒有回到家鄉，在電影的尾端打了通電話回家，與母親對話，日常的話語卻讓人感受到彼此思念的羈絆。山本太郎對政治有一定程度的狂熱， 2011 年開始從事反核運動， 2013 年成為日本參議院議員，被視為是左派的政治人物。 這部電影的基調是溫情的，甚至可以說是粉紅色的，儘管如此，導演武正晴 ， 編劇羽原大介 (Daisuke Habara) 、 李鳳宇 (Bong-Ou Lee ) 安排了一些其實很政治的情節，像一位女常客在成長的沖繩被兩名美國大兵強暴，在身體上與心中都留下難以抹滅的傷痕。以一位女性的悲慘遭遇比喻日本受制於美國的國防與內政，雖稱不上聰明，也算貼切。 我喜

日本女同志電影 《私處》是以一部暢銷寫真攝影集「 Schoolgirl Complex 」改編而成的電影。這一套寫真集是攝影師青山裕企在 2010 所推出的作品，據聞相當受到市場的歡迎。這套寫真集的內容以拍攝高中青少女的制服扮像為主，無論是女孩們透出潔白制服之外的身體曲線，隨風飄逸的髮絲，在在都彰顯高中女生青春的美好。 這部電影主要敘述高中女生真奈美是廣播社的社長，每天與社團幹部們帶領著社員做發聲練習，讀廣播稿，在午休時間在廣播中與全校師生分享新知與感受；有一天留級生千幸在被籃球社退社之後，加入了廣播社，在真奈美的默許之下，從不參加團練，因而讓其他社員感到不快。真奈美被千幸略帶男孩子氣的氣質吸引，逐漸的產生曖昧與不同於友情的情愫。高中生涯最後一次的藝術季公演即將到來，廣播社員們投票決定以太宰治的小說《女生徒》做為廣播劇的朗讀作品，真奈美認為千幸的氣質符合原著中的角色，而決定讓她擔任主角，引起其他社員的反彈。 這部電影的中文片名相當引人遐想，一度還讓人以為這是一部可以讓人看到養眼鏡頭的電影，其實不然。這部電影的「私處」指的是高中女生深藏在心中，不為人知的祕密。社長真奈美心儀著男孩子氣的千幸，與真奈美無話不談的小愛，看著真奈美為情所困，因而無以名狀的心情低落，甚至感到痛苦，因為小愛喜歡著真奈美。千幸因為有著男孩子的氣質，所以讓人以為她喜歡的是女生；我們看到一位女同學在千幸讀著《女生徒》的時候在她耳邊廝磨，看似親密，孰不知千幸正在為一個無賴級的男朋友心傷，努力打工供其花用，荒廢功課；千幸讀的《女生徒》是男朋友送她的，認為她很像小說中的角色，而低頭猛讀。 廣播是一種神奇又神祕的東西。透過音波的傳遞，我們聽著沒有見過面的某個人的聲音，雖向事我都都在接收著某種信息，實際上我們聽著聲音也能夠交流心靈上的一切。一種又私密，又公開的交流。電影的最後，千幸終究沒有出現，小愛在廣播劇中小宇宙大爆發，將原本藏在心中的曖昧透過麥克風，讓全世界的人都聽到，其他人，包含女主角在內，似乎也受到這樣的鼓舞，開始對著麥克風講著心裡話。 《私處》這部電影出乎意料的細膩。青春藏在內心的祕密，在被講出來之後，竟然如此讓人感傷。我想是因為有太多的事情，不能夠如人所願，所以漸漸的在成長的過程中，也就放下了。 ....... 私處 Schoolgi